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杨燕迪音乐文丛
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歌剧的误会

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2022-01-24 13:01:15
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  • 歌剧的误会
    • 版权信息
    • 歌剧的误会
    • 走进歌剧
    • 女仆作贵妇（上）
    • 女仆作贵妇（下）
    • 达尔豪斯的歌剧观
    • 社会批判与人性和解
    • 启蒙和觉醒
    • 威尔第百年祭
    • 威尔第的政治情怀
    • 以声音承载人性
    • 解读《茶花女》：现实主义和心理洞察
    • 茶花女的爱和怨
    • 以音乐透析政治
    • 《阿依达》：威尔第的东方色彩“大歌剧”
    • 责任与人性的冲突
    • 漂泊与拯救
    • 瓦格纳的叔本华
    • 《莱茵的黄金》：瓦格纳乐剧的滥觞
    • 《指环》断想
    • 瓦格纳《指环》的当代意蕴
    • 瓦格纳的魔力
    • 歌剧《浮士德》：背景、诠释与评价
    • 悲歌经典莎翁情
    • 《卡门》新解
    • 爱无定律
    • 命运无情
    • 日常生活的诗意发现
    • 话说《图兰朵》与普契尼
    • 试解《图兰朵》之谜
    • 音乐在每扇门开启时都有色彩变化
    • 贝尔格的歌剧：无理性与理性的悖论结合
    • 怪诞讽刺的库特·魏尔歌剧
    • 普朗克歌剧概观
    • 歌剧在中国：发展与问题
  • 遗憾的聆听
    • 版权信息
    • 遗憾的聆听
    • 闲话节目单
    • 聆听导引：舒伯特、马勒与莫扎特
    • 炫技与嬉戏
    • 来自英伦的交响
    • 德奥交响的“正统”
    • 巴赫的神性
    • 海顿二百年祭——2009年深圳音乐厅讲演录
    • 莫扎特音乐的当代人文价值——2006年上海音乐学院第三届国际钢琴大师班讲演录
    • 人生与音乐的互映
    • 贝多芬晚期的艺术境界——2007年上海音乐学院第四届国际钢琴大师班讲演录
    • 大的小作曲家与小的大作曲家
    • 寂静的独语
    • 肖邦之“绝”
    • 再谈肖邦
    • 勃拉姆斯百年祭
    • 勃拉姆斯击败李斯特
    • 勃拉姆斯的功力
    • 马勒的“后现代性”
    • 马勒的“复活”
    • 马勒“第五”：成色与质量
    • 悲剧性反讽
    • 现代品质与传统立场
    • 古拜杜丽娜的《音乐》
    • 倾听切利比达克
    • 清气澄余滓，杳然天界高——切利比达克的音乐境界
    • 孤傲天才 现代隐士——记加拿大钢琴怪杰格伦.古尔德
    • 琴声中的极限体验
    • 回望古尔德
    • 期待郑京和
    • 柏林爱乐在沪首演观后记
    • 聆听海汀克
    • 人性的欢欣与安慰——听穆蒂指挥上交新年音乐会
    • 清纯与妖冶的比照
    • 听乐杂感
    • 英国乐团锻铸俄式声音造型
    • 这是最好的马勒，没有之一
    • 细密编织下的活态有机体——评蒂勒曼和德累斯顿管弦乐团
    • 你方唱罢我登场——世界著名乐团近期来沪演出观后感
    • 感恩自然——柏林爱乐乐团2013欧洲音乐会观后
    • 轻松并不意味着降低品格——评上海夏季音乐节开幕音乐会
    • 艺无止境——从李云迪获肖邦钢琴比赛大奖说起
    • 静水流深
    • 诡秘的莫扎特
    • 听陈宏宽谈艺
    • 感悟闵惠芬
    • 二胡与交响：中西合璧——写在《天弦》唱片首发之际
    • 经典故事 重新诠释——刘敦南舞剧《梁祝》观后
    • 个体感悟与东方寓言——评’97上海国际广播音乐节海外华人作品音乐会
    • 小议瞿小松
    • 瞿小松的《曦》
    • 呼唤原创
    • 大提琴的中国气韵
    • 什么才是有价值的“新”？
    • “梁祝”五十年
    • 个体生命的歌唱——评田浩江的《我歌我哥》
    • 面对危机：当代音乐生态反思录
    • 城市·音乐·节庆——谈2006年“上海之春”国际音乐节
    • “上海之春”的音乐之声——贺“上海之春”音乐节创办五十周年
    • 音乐厅与城市文化
    • 让音乐乘上传媒的翅膀——贺“星期广播音乐会”创办三十周年
    • 都市文明与音乐盛筵——第十七届澳门国际音乐节观感
    • 古典和传统的当下生命——第二十届澳门国际音乐节部分节目观后
    • 纽约乐记
    • 音乐的新生命——CD现象
    • 唱片感受与现场体验
    • 艺术镜头中的生活流——以音乐的眼光看伊朗电影《纳德和西敏：一次别离》
  • 何谓懂音乐
    • 版权信息
    • 序
    • 何谓“懂”音乐？（上）
    • 何谓“懂”音乐？（下）
    • 听乐与读乐
    • 倾听心声——谈音乐鉴赏
    • 听乐之道
    • 奏乐之乐
    • 演释不是临摹
    • 演奏是一种发现
    • 听昆德拉谈乐（上）
    • 听昆德拉谈乐（下）
    • 阅读马勒——兼谈作曲家传记的功能和意义
    • 《西方文明中的音乐》汉译本出版前后
    • 达尔豪斯的著述作风
    • 感谢经典
    • 引入音乐西学之意义
    • 读彼得·基维
    • 文人与乐人的对谈
    • 领受古典恩泽——评《环球经典名曲导读》
    • 偏激的洞见
    • 诊断音乐：病理与处方
    • 学术型的普及书——读《剑桥插图音乐指南》
    • 翻译的硬伤——评勋伯格《伟大作曲家的生活》中译本
    • 音乐学愿景
    • 二十世纪音乐学大家
    • “五四后”的乐坛耆宿——送钱仁康师
    • “音乐界的钱锺书”——记查尔斯·罗森
    • “门外”的“内行”
    • 听Plantinga教授讲学有感
    • 通过“经典”达至“教化”
    • 研究生培养思考点滴
    • 艺术升格后的喜与忧
    • 中国音乐评论现况判断
    • 展望理想的“音乐学生态”
    • 竞技的艺术性与艺术的竞技性
    • 价值论随想
    • 艺术是什么？
    • 谈人之“三性”
    • “美学”不等于“审美”
    • 经典永驻
    • 音乐作为人文
    • 世纪末的音乐沉思
    • 中西音乐的文化角色刍议
    • 作曲家的自我意识
    • “乐”是不是“音乐”？
    • 音乐的质量判断
    • 风格不仅是形式特征
    • “Empfindung”≈“awareness”
    • 无言的恳谈——漫话室内乐
    • 严肃音乐中的幽默
    • 造访现代音乐
    • 评判音乐
    • 关于音乐评论
    • 音乐的现实生态与我们应有的抵抗
    • “误入”音乐
    • 忆钱仁康先生二三事
    • 受业谭师记
    • 春天的故事
    • 文汇音乐缘
    • 切入肌肤“铅笔头”
    • “专业乐迷”自白录
    • 音乐讲解：个性比喻与技术观察
    • 学术的生命感
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