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电影与抗战 - 秦翼;张丹
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第二章　抗战电影的思想建设

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2024-04-30 04:05:14
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  • 封面
  • 版权信息
  • 导论　抗战时期中国电影的广泛存在与历史延续
    • 一、抗战时期电影的“时间”维度
    • 二、抗战时期电影的地域性与统一性
    • 三、找寻影业和影人的历史性连接
  • 第一章　抗战背景下的电影文化革新
    • 第一节　抗战前中国电影的民族化之路
      • 一、无声片的持续存在的状态
      • 二、逐步中国化的题材和类型
      • 三、产业的初步形成
      • 四、营业主义之上的改良意图
      • 五、逐步完善的电影管理审查制度
    • 第二节　抗战形势下电影界的整体转变
      • 一、联华公司成立与电影制作转向
      • 二、题材转变与社会关怀
      • 三、国产电影的有声化尝试
      • 四、鲁迅先生翻译电影宣传论述
  • 第二章　抗战电影的思想建设
    • 第一节　“软硬”之争与创作之变
      • 一、从左翼影评到左翼电影
      • 二、“软”“硬”电影论争
      • 三、论争向电影实践转变
      • 四、“软硬”之争对电影抗战的促进
    • 第二节　关于“国防电影”的讨论
      • 一、国防教育电影
      • 二、从“左翼电影”到“国防电影”
      • 三、“国防电影”生产遭遇的曲折
  • 第三章　官方电影抗战措施与政策
    • 第一节　抗战初期的电影危机
      • 二、日本官方的反华电影宣传
    • 第二节　审查制度：从伦理监督到思想控制
      • 一、官方电影法案与制度的出台、完善
      • 二、电影检查机构的建立、沿革与运作
      • 三、电影检查法案、法规的实施效果
    • 第三节　诉诸现代教化的国家战时电影导向
      • 一、电影与“新生活运动”
      • 二、“以幼者为本位”：电影教育与“儿童年”
      • 三、“官商两方交换意见”：三次全国电影公司负责人谈话会
    • 第四节　构建国家电影的初步努力
      • 二、官营电影的初步建立
      • 三、还我热河
  • 第四章　初期抗战电影的生产与传播
    • 第一节　隐喻性的抗战故事片
      • 二、兄弟手足团结御敌
    • 第二节　共赴国难：镜头中的抗战生活
      • 二、芬芳桃李赴战场
      • 三、“摩登”女性的新作风
    • 第三节　真实记录的抗战影像
      • 二、大型纪录片《中国万岁》的摄制及其“不幸命运”
    • 第四节　其他影像抗战宣传及影响
      • 二、“万氏卡通”中的抗战意识
  • 第五章　大后方艰苦卓绝的抗战电影宣传
    • 第一节　战时官营电影事业的发展
      • 一、国民政府的战时电影宣传部署
      • 二、中国电影制片厂
      • 三、中央电影摄影场
      • 四、西北电影制片厂
    • 第二节　苦干创造的奇迹：大后方电影创作群体与作品
      • 一、故事片制作：影人与影像
      • 二、抗战新闻与纪录片摄制
      • 三、卡通电影与抗战歌辑
    • 第三节　大后方的抗战电影观念与政策
      • 二、战时电影检查与非常时期电影检查所
    • 第四节　反法西斯战争与国外摄制的中国抗战纪录片
      • 二、“中国不可战胜的秘密”：“苦干”与《苦干》
      • 三、在中国战场上：尤里斯·伊文思与《四万万人民》
  • 第六章　人民电影的缘起：根据地与纪录电影
    • 第一节　从“陕甘宁边区抗战电影社”到“总政电影团”
      • 一、“陕甘宁边区抗战电影社”始末
      • 二、“总政电影团”之成立及其电影活动
    • 第二节　根据地电影制片与放映
      • 二、电影放映队
      • 三、摄影训练班
    • 第三节　“人民文艺”与电影团创作
      • 二、《延安与八路军》
      • 三、《生产与战斗结合起来》
  • 第七章　两座“孤岛”的电影生产
    • 第一节　上海“孤岛”电影的商业运作与爱国情愫
      • 一、“新华”率先恢复“孤岛”电影生产
      • 二、“孤岛”时期“古装片”热
      • 三、现实题材创作
      • 四、系列与类型
      • 五、吴永刚的独特风格
      • 六、划时代的动画长片《铁扇公主》
      • 七、“孤岛”电影批评与艺术探索
    • 第二节　香港抗战时期电影
      • 一、影业南迁与国、粤语片之争
      • 二、香港“国防电影”的严峻形势及讨论
      • 三、香港地区的抗战电影创作
      • 四、蔡楚生营造的影像“孤岛”意象
      • 五、沦陷后的香港电影业
  • 第八章　沦陷时期上海电影的苦闷与挣扎
    • 第一节　沦陷前史：中华电影公司
      • 一、中华电影公司的先期成立
      • 二、中华电影公司的具体开展
      • 三、租界沦陷前的电影界谜题
    • 第二节　沦陷时期的电影产业危机
      • 一、全面抗战后的产业危机升级
      • 二、沪港渝三地“胶片”短缺及对策
      • 三、以“胶片”为诱饵的产业吞并
      • 四、沦陷后的电影业吞并
      • 五、民营电影业资本耗尽
    • 第三节　被拖延与转移的“合拍片”
      • 一、从《鸦片战争》到《万世流芳》
      • 二、好莱坞式歌舞片《万紫千红》
      • 三、中日角力的《春江遗恨》
    • 第四节　沦陷时期上海电影创作评析
      • 一、以爱情伦理片为主的多种电影形态
      • 二、沦陷时期的创作心态
      • 三、善与美的艺术宣扬
  • 第九章　伪满、华北的电影文化侵略
    • 第一节　伪满洲映画的建立及“映画战”的挫败
      • 一、“满映”历程及其电影“国策”
      • 二、“国策”电影
      • 三、“满映”纯粹娱乐片
      • 四、从“文化映画”到“启民映画”
    • 第二节　伪华北电影股份有限公司的电影活动
      • 二、出产情况及电影宣传
      • 三、发行与放映
  • 余论　抗战后中国电影转变及其影响
    • 一、战后电影产业的变化
    • 二、战后电影艺术创作的转变
    • 三、关于战争与电影的思考
  • 参考文献
  • 索引
  • 后记
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