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方寸之间：封闭空间电影创作思维
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第五章 封闭空间电影的空间调度及原理

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2025-03-24 23:52:29
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  • 序　言
  • 绪 论
    • 第一节 研究问题的缘起
      • 一、问题提出
      • 二、研究对象
    • 第二节　研究现状与文献综述
      • 一、国内研究现状
      • 二、国外研究现状
    • 第三节 研究意义与价值
      • 一、学术研究层面
      • 二、创作实践层面
      • 三、现实意义层面
    • 第四节 理论依据与研究方法
      • 一、理论依据
      • 二、研究方法
  • 第一章 封闭空间电影作为隔离系统
    • 第一节 概念界定：封闭空间与封闭空间电影
      • 一、空间和封闭空间
      • 二、形成封闭空间的必要条件
      • 三、封闭空间电影：隔离作为戏剧性前提
    • 第二节 封闭空间电影的一般创作策略
      • 一、被动滞留日常空间的强迫性
      • 二、意外闯入未知空间的恐惧感
      • 三、邀请进入功能空间的游戏性
    • 第三节 封闭空间电影的深层创作逻辑
      • 一、窥探：信徒告解的人性隐私
      • 二、旁观：迷津实验的人性考验
      • 三、戏剧性：被强化的“三一律”及其异化
    • 第四节 封闭空间电影：类型归属与创作思维
      • 一、作为类型创作的封闭空间电影
      • 二、隔离系统：作为整体性的创作思维
  • 第二章 封闭空间电影的时空功能及设置
    • 第一节 封闭空间的隔离性
      • 一、封闭空间：隔离与放逐
      • 二、封闭空间的时间：异化与伸缩
    • 第二节 封闭空间的视觉能动性
      • 一、封闭空间的主体“表演性”功能
      • 二、空间物体的主客关系建构功能
    • 第三节 封闭空间的几何变异性
      • 一、矩形和圆形的视觉张力
      • 二、基于建筑几何的变形
    • 第四节 隔离的封闭空间：日常秩序的失衡
      • 一、日常空间情境的戏剧化突变
      • 二、日常空间造型的电影化可能
  • 第三章 封闭空间电影的人物关系及模型
    • 第一节 主体身份的退化与认同
      • 一、监狱空间：囚禁与惩罚
      • 二、医院空间：规训与重塑
      • 三、自然空间：竞争与存续
    • 第二节 反派力量设置的三种形态
      • 一、缺席的人物制造悬念
      • 二、机关的空间制造倒计时
      • 三、未知的怪物制造恐惧
    • 第三节 人与封闭空间的构成关系
      • 一、一人一室：主体性反思
      • 二、多人一屋：群体性矛盾
      • 三、众人一塔：权力性指向
  • 第四章 封闭空间电影的叙事逻辑及范式
    • 第一节 隔离情境的核心议题
      • 一、生命意志的彰显
      • 二、集体价值的取舍
      • 三、伦理困境的两难
    • 第二节 隔离情境的叙事策略
      • 一、线性叙事结构
      • 二、“回顾”与“共时”的叙事手段
      • 三、叙事手段的视觉呈现方式
    • 第三节 被“切割”的空间形成叙事模块
      • 一、可切割性：迷津实验作为心理依据
      • 二、13个情节模块的形成
    • 第四节 风格化结局作为范式
      • 一、反向留白
      • 二、正向突转
  • 第五章 封闭空间电影的空间调度及原理
    • 第一节 人物关系的区隔调度
      • 一、人物的站队
      • 二、资源再分配
      • 三、对白的游戏
    • 第二节 封闭空间与人物的交互性调度
      • 一、压迫-改造：空间对人物的调度
      • 二、倾听-反馈：人物对空间的反抗
      • 三、高频次特写：人物情绪制造空间氛围
    • 第三节 光源对人物的区隔调度
      • 一、焦点光对人物的行为调度
      • 二、非常规光源的戏剧化改造
    • 第四节 声源对人物的定位调度
      • 一、“声音影像”明确空间方位
      • 二、高中低人声构成空间交响
  • 结 语
  • 参考文献
  • 附录1 外国封闭空间电影片单
  • 附录2 中国封闭空间电影片单
  • 后 记
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