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《故事创作大师班（国际卷）》
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2022-10-19 14:29:46
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  • 序一 国界之外，编剧之内
  • 序二
  • 第一讲　编剧是一个需要忍耐的职业／吴胜郁
    • 入行之初
    • 《八月照相馆》：榨干你每一滴才华的许秦豪
    • 《李在守之乱》：喜欢的戏都被删掉了
    • 《绿鱼》：不会说OK的李沧东
    • 《双生警贼》：“卧底”黑帮采风
    • 《无赖汉》：“一直被打枪”的十年
    • 讨论答疑
  • 第二讲　类型片如何讲故事？／崔石焕
    • 韩国电影往事
    • 亲如一家的编剧、导演、制片人
    • 成为这个时代最会“说谎”的人
    • 写剧本就像盖房子，盖在什么地段好呢？
    • 忠于类型，是对观众的承诺
    • 如何讲故事：让观众等待、快乐、回味
    • 好故事来自与世界的碰撞
    • 写出人物的欲望和危机
    • 写出人物的情感纠结与起伏
    • 不提前定好结局万万不行
    • 故事若写得好，没人会问主题是什么
    • 讨论答疑
  • 第三讲　以作者思维改编IP／荒井晴彦
    • 将推理小说改编为青春电影：《W的悲剧》
    • 日活罗曼情色电影：《红发女郎》
    • 家庭题材翻拍片：《神赐给的孩子》
    • 编剧执起导筒：《日本的天空下》
  • 第四讲　兼任编剧、导演的创作模式／弗雷德里克·奥比坦
    • 法国特色作者电影
    • 法国电影资金体系与电视台的角色
    • 文学、戏剧改编电影
    • 提笔就写对话？
    • 喜剧最重要的是节奏
    • 给你的人物制造一些灾难吧
    • 喜剧《特使》的构思
    • 兼任编剧、导演的控制力
    • 编剧也要考虑后期问题？
    • 意大利式剧本围读
    • 只要12句台词，13句也不行
    • 《偷情桥》的情感主题
    • 与德帕迪约合作
    • 定制电影《激情联盟》的风波始末
  • 第五讲　构建故事，从深挖人物的需求开始／约翰·C.理查兹
    • 新手闯荡好莱坞
    • 规则，欲破先立
    • 像侦探一样追索人物
    • 10分钟法则：前10页决定一切
    • 案例研讨：根据真实事件改编的电影《41天》
    • 写大纲：四个文件夹和一些卡片
    • 就算不用三幕式写，也可以拿它碰撞下思路
    • 修改是获取反馈的“正确姿势”
    • 跟导演的博弈与合作
    • 就算不情愿，也得会向甲方推销故事
    • 改编时，编剧可不能知道得太多
    • 选对软件，调好状态
    • 讨论答疑
  • 第六讲　平行弧结构与序列叙事／史蒂文·加里·班克斯
    • 平行弧结构
    • 故事主题与故事驱动
    • 序列叙事
    • 类型电影的驱动
    • 理解主题和故事的分离
    • 在好莱坞，拒绝修改的编剧都破产了
    • 培养合作意识的提案练习
  • 第七讲　如何创造更深入立体的人物？／史蒂文·加里·班克斯
    • 好莱坞编剧求生术
    • 人物的维度与层次
    • 规定情景的人物设定练习
    • 规定情景的故事创作练习
    • 讨论答疑
  • 第八讲　以人物关系为驱动的剧作法／迈克尔·威斯
    • 从人物关系的角度构思剧本
    • 构思大纲前的七大要素
    • 以三幕120页范本为例
    • 第一幕
    • 第二幕
    • 核心人物关系，体现影片的情感内核
    • 故事阐述分组练习
    • 讨论答疑
  • 第九讲　超英片和科幻片，如何构建一个世界？／扎克·施坦茨
    • 科幻、奇幻电影中世界观的构筑
    • 复杂的世界与复杂的故事不可兼得
    • 编剧在漫改超英片中能决定什么？
    • 美国电影的IP改编
    • 创作科幻、奇幻类剧集
    • 案例研讨：《雷神》
    • 讨论答疑
  • 出版后记
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