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编剧理论与实践
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26.1 剧本形式及其功用
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2025-03-24 11:00:55
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封面
版权信息
作者简介
我教编剧课（序）
第1章 编剧概述
1.1 何谓编剧
1.2 编剧的素质
1.3 编剧的自我修炼
第2章 影视剧属性
2.1 影视剧是商品
2.2 影视剧是艺术
2.3 影视剧在艺术殿堂中的地位
2.4 影视剧的功能及价值
第3章 影视剧作为产品
3.1 影视剧的商业价值
3.2 影视剧的盈利模式
3.3 影视剧产品的特征
3.4 影视剧市场特征
3.5 影视剧运营模式
第4章 故事原理
4.1 故事的特征
4.2 故事的品性
4.3 故事形态
4.4 故事的价值
第5章 用镜头讲故事
5.1 叙事特征
5.2 叙事语言
5.3 叙事方式
第6章 影视剧叙事模式
6.1 艺术片（剧）
6.2 战争片（剧）
6.3 灾难片（剧）
6.4 奇幻片（剧）
6.5 动作片（剧）
6.6 警匪片（剧）
6.7 犯罪片（剧）
6.8 励志片（剧）
6.9 伦理片（剧）
6.10 爱情片（剧）
6.11 喜剧片（剧）
第7章 故事题材与影视项目开发
7.1 何谓题材
7.2 题材分类
7.3 电影题材与电视剧题材
7.4 故事题材与影视项目开发
7.5 案例分析
第8章 故事题材与影视项目价值分析
8.1 市场环境
8.2 故事题材的外在价值
8.3 故事的内在品质及其价值
8.4 案例分析
第9章 故事改编
9.1 改编的原则与方法
9.2 小说改编成电影
9.3 小说改编成电视剧
9.4 戏剧改编成电影或电视剧
9.5 电影改编成电视剧
9.6 案例分析
第10章 原创故事
10.1 选定题材
10.2 搜集创作素材
10.3 整理素材及创作思路
10.4 案例分析
第11章 故事策划与影视产品设计
11.1 剧本策划的目标
11.2 剧本策划要考虑哪些因素
11.3 剧本策划的内容与流程
11.4 案例分析
第12章 叙事策略
12.1 从题材出发
12.2 题材分析
12.3 叙事策略
12.4 案例分析
第13章 市场定位
13.1 项目的市场定位要考虑哪些因素
13.2 故事设计中的市场策略
13.3 案例分析
第14章 类型定位
14.1 类型定位
14.2 功能设计
14.3 案例分析
第15章 故事设计
15.1 寻找故事点
15.2 提炼故事的戏核
15.3 确定故事模式
15.4 查找故事的DNA
15.5 确定故事形态
15.6 确定故事的戏剧模式
15.7 为故事赋予灵魂
15.8 确定故事架构
15.9 确定故事的特性和风格
15.10 案例分析
第16章 人物布局与故事建构
16.1 人物与类型
16.2 人物与主题
16.3 人物与戏剧架构
16.4 人物与故事结构
16.5 人物与戏剧功能
16.6 案例分析
第17章 角色设计与人物系统建构
17.1 建构人物系统
17.2 人物与角色设计
17.3 人物关系的建构
17.4 案例分析
第18章 人物设计的基本原则
18.1 人物的品性
18.2 人物的真实性
18.3 人物的创新性
18.4 人物的典型性
18.5 人物的戏剧化
18.6 人物的功能性
18.7 案例分析
第19章 角色定位与人物设计
19.1 人物设计的依据
19.2 人物来源与人物塑造
19.3 角色定位与人物性格设计
19.4 案例分析
第20章 剧情结构
20.1 结构特征及内在逻辑
20.2 故事结构
20.3 剧情结构
20.4 案例分析
第21章 情节的品性
21.1 情节的性质
21.2 情节的功用
21.3 情节的品性
21.4 案例分析
第22章 情节与故事建构
22.1 故事框架的建构
22.2 情节与情境设计
22.3 情节与故事形态
22.4 情节与故事脉络
22.5 案例分析
第23章 情节设计
23.1 事件设计
23.2 场景/时间设计
23.3 人物布局
23.4 行为动作设计
23.5 台词设计
23.6 案例分析
第24章 剧作的基本技巧
24.1 处理好情节之间的关系
24.2 写戏的基本要领
24.3 案例分析
第25章 从故事创意到故事梗概
25.1 故事创意
25.2 故事梗概
第26章 剧本写作
26.1 剧本形式及其功用
26.2 剧本要素
26.3 剧本的基本格式
26.4 从故事梗概到剧本创作
附录一 神话史诗动画电影《英雄江格尔之孤儿复仇记》剧本策划书
附录二 神话史诗动画电影《英雄江格尔之孤儿复仇记》剧本
附录三 “编剧理论与实践”课程简介
附录四 “编剧理论与实践”教案
内容简介
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